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《信条》对科幻的重新定义 始终贯彻“真实至上”的原则

更新时间:2020-09-06 12:06:13 影讯浏览:109 人次
影讯导读:将抽象概念具像化,从物理学走来的硬核科幻;电影史需要被改写,无论是电影技术,还是对科幻的重新定义,诺兰的《信条》做到了。
与本影讯相关的影片介绍:
影片名称:信条2020 (点击在线观看) 影片导演:约翰·大卫·华盛顿 / 罗伯特·帕丁森 / 伊丽莎白·德比茨基 / 迪宝·卡帕迪亚 / 迈克尔·凯恩 影片主演:克里斯托弗·诺兰 上映年份:2020年 影片类型:动作片电影 影片概要:世界存亡危在旦夕,“信条”一词是惟一的线索与武器。主人公穿梭于全球各地,开展特工活动,力求揭示“信条”之谜,并完成一项超...

信条

导演:克里斯托弗·诺兰编剧:克里斯托弗·诺兰主演:约翰·大卫·华盛顿/罗伯特·帕丁森/伊丽莎白·德比茨基/迪宝·卡帕蒂娅/迈克尔·凯恩/肯尼思·布拉纳/亚伦·泰勒-约翰逊/克蕾曼丝·波西

剧情:世界存亡危在旦夕,“信条”一词是惟一的线索与武器。主人公穿梭于全球各地,开展特工活动,力求揭示“信条”之谜,并完成一项超越了真实时间的神秘任务。这项任务并非时间之旅,而是【时空逆转】。

将抽象概念具像化,从物理学走来的硬核科幻,精巧的情感设计;

去年,李安3D、4K、120帧的《双子杀手》,再次将电影语言与立体技术进行融合。

可惜,观众盯着鸡肋的故事情节不放,又骂镜头晃得恶心。

今年,无论是电影技术,还是对科幻的重新定义,诺兰的《信条》做到了。

“我是克里斯托弗·诺兰,一个典型的英国人,像我的前辈希区柯克那样,不仅是一个导演,也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。

他与悬疑大师的共同点,除了天马行空的想象外,还有一处——偏执

看过希区柯克剧本的朋友深有同感。

不光是内外景描述,从景别、打光到运镜、分镜脚本,哪怕是演员的一颦一笑,希胖都给了强迫性的意见。

编剧最最忌讳的事,他做了个遍。

虽说诺兰的剧本在细节点上也很严苛,但他的偏执更多体现在影像的写实性。

能实景捕捉的对象,绝对不用CG特效制作。

星际穿越》里的玉米地,是诺兰让主创种的。

结尾的五维空间,也都是实景搭建起来的。

至于《黑暗骑士》里小丑引爆的大楼,也是真炸,且只有一次机会。

能片场进行实录对白,绝不用后期配音。对于IMAX、胶片的痴迷,诺兰一发而不可收。

不能使用IMAX胶片机拍摄的镜头,全换成非IMAX胶片机。所以,诺兰的一部电影里会出现两种画幅。

此次《信条》,诺兰依旧贯彻“真实至上”的原则。首先是胶片拍摄。时长150分钟,胶片长达48万米。

为了场面逼真,诺兰真的用一架大型波音飞机撞大楼。为此,《信条》的预算成本高达2.2亿美元,约合人民币超15亿元。这才有了影院里的震撼效果。

相比于爆炸带来的生理刺激,最令兴奋的是同一画面中逆向正向同时运动的视觉刺激。

这就涉及《信条》中的第二种真实——将抽象的概念具像化。

“我想要呈现出时间的机制,能够真正使某些东西具象化,而不是采取隐喻或者结构性的呈现方式。”

一般时间逆转,21世纪的主人公回到过去,不过是周围人的服装打扮不同而已。

诺兰需要一个肉眼可以识别的影像隔阂,用逆向行为来阻碍人物的正常运动。

比如追车这场戏,对面一辆车的运动轨迹显然与周围的不同。

所以在《信条》中,我们看到了逆着运动以及反着说话的人。包括逆向行驶的货轮和逆向飞行的海鸥。

而在同一画面中出现两种运行轨迹,的确是诺兰在想象以及技术上的一大突破。

本片用到的拍摄技术,叫动作控制系统。

先正常拍一遍,然后倒放一遍。之后,按倒放的时间码,再使用机器拍一遍正常的画面。最后,利用时间码将顺时间与逆时间的两组影像结合起来。

讲了这么多外围技术,那《信条》讲的到底是个什么样的故事?

故事设定又跟诺兰之前的作品有什么风格化的联系?

以下内容有剧透,没看过《信条》或对剧透过敏的小伙伴,可以直接到文末点个赞,一刷后再来补档。

《信条》的故事线不难理解。

诺兰说这次是按《007》间谍商业片模式拍的,那条姐就按詹姆斯·邦德的套路简单过一遍剧情:

引子:男主是一名间谍,在执行任务时发现逆向弹头。

开端:男主跟队友联系,准备找出弹头背后的真相。

发展:弹头是未来事物,反派想逆转时空毁灭世界,队友是未来的男主派回现在帮助自己完成任务的。

高潮:男主逆转时空,争分夺秒阻止反派的阴谋。

结局:男主战胜反派。

除了跟美女的船戏之外,什么贴心好基友、三句话爱上大嫂、反派死于话多等设定,《信条》里一个不少。

因此,一些网友认为:抛开成堆烧脑的物理学概念和故作聪明的绕人线索,《信条》就是一部爆米花滥俗邦德片。

显然,这只是省事的说法。

诺兰的电影,一直都是大型物理知识影像化现场。惯常用一些硬核的理科生逻辑,作为故事的理念基础。《致命魔术》中的电流克隆,《星际穿越》里的黑洞理论,便是如此。

片中人物逆转时空的理论基础,是“逆熵”。

按照热力学第二定律所描述,人类社会的发展,实际上是熵增现象,熵值越大,现实世界越无序。

相反,逆熵指的是把世界从一个纷乱的过程中拯救出来,使其秩序化。

而在现实世界,熵值只会增加,不会减小。这也让逆熵成了一个空想。

影片中,诺兰用逆熵来嵌套时间观念:

熵值增加,时间流向正常;熵值减少,时间倒流。

熵增指向的是秩序混乱,暗指人类文明实则从有序向无序发展。

所以,逆熵建立在熵增的悲观主义论调上。

这跟一些文青倡导的一样:只有文艺复兴,只有回溯过去,人类才能自救。

开场的暗号:“这是一个混沌的世界,黄昏时分无敌人。”

这句话间接映射了熵增带来的混乱。

至于现实中,逆熵是不是一定会带来时间上的逆转,不确定。

只是诺兰在此处把这种逆看作是时间上的逆转。

肯尼斯·布拉纳饰演的反派安德烈,通过钚元素制造了一个机器,从而帮助完成这种逆熵行为。

而他之所以逆转时空,是因为看到了熵增的混沌,希望回到初始状态。

影片中的逆,体现在肉眼可见的逆向行为上。

这便引出第二个关键词——钳行运动。

钳行运动一开始使用在上班族身上。

比如你在上海上班,家却住在昆山;或者你在北京朝阳区工作,但房子买在廊坊。

工作地点与生活地点不在同一区块,这是钳行运动的空间经济学意义。

但在《信条》中,诺兰将其放进时间范畴。

首先,逆时间里的人物行为是逆向的。

其次,另一个时空中也会出现另一个自己,但与常规的行为模式相反。

比如你做的动作是打出子弹,那么对方则是接收子弹。

这里,条姐在一刷时有个细节没想通:

在高速公路上,男主有意将盒子丢进后空翻的汽车里,也就是说他看见了车子里的自己。

那为何当男主回到过去时,坐在后空翻的车子中,却对接盒子这一行为感到吃惊?

知道的小伙伴可以在文末留言讨论一下哈。

正是这一正常世界与逆向世界的碰撞,形成《信条》独特的美学——对称

首先是英文片名——TENET

一个对称单词,最早出现在庞贝遗迹上,也就是片中反派儿子游玩的地方。

而之所以选择庞贝这一被火山吞噬的城市,实际上也暗示“熵增”所带来的混乱以及毁灭。

正是遗迹上的几组字母,构成了片中的主要名词:

Sator——反派名(安德烈·萨塔尔)

Arepo——伪造戈雅画作的画家名

Tenet——男主创立组织名“信条”

Opera——引发爆炸的剧院

Rotas——安保公司名

然后,故事的结构也是诺兰惯用的重复叙事。《敦刻尔克》就是三组人在重复同一时间发生的营救。而在《信条》中,男主在正常时空与逆向时空里的重复,形成一个封闭的回环。

还有一些行动上的对称。

比如最后的抢夺战,是由红蓝两队分别进行的。

红队正常行动,蓝队则是以倒退的动作来战斗。

一方面,这场战斗规模较大,倒退的战斗在逆世界里正好是正向的动作,这也就填补了另一个时空中的行为空缺。另一方面,蓝队的逆向行为,实际上是为了告诉红队之前的作战流程,从而让他们避免不必要的伤亡。

也就是说:当穿越回去,自己的动作一定要与逆时空里的动作一致。

另外,还必须兼顾另一个时空中的自己,不能互相接触碰撞,否则将无法返回。

但实际上,男主与自己有过一段打斗。

条姐觉得,这里提到的被禁止的接触,实际上是肉体触碰。

这就涉及影片的另一意象——镜像

在拉康的精神分析阐释中,镜子作为婴儿认识自我的重要道具而存在。

注意,男主每次在进入另一个时空的过程中,都要通过镜子看看对面是否有相同的自己退出来。

如果没有,就代表这次逆向行为失败。

所以,镜子在此处充当认知自我行为的道具。

而镜子所映射出的自己,与镜外的自己,形成一组对称形象。

镜子映射出的,实际上是一个闭环的时间体系。

男主早已遇见了自己,以及注定发生的事:

逆行的子弹,飞机撞大楼时与自己的对打,都是注定好的。

由此,也就引出了自我迷失以及自我找寻的内核。

约翰·大卫·华盛顿饰演的男主,在片中是唯一一个没有姓名的角色。

连条目上给的介绍,也只是一个词“主角”(protagonist)。

这种身份的暧昧性,或者说不明晰感,暗示主题。

就拿罗伯特·帕丁森饰演的尼尔来说,他可以算作是这场逆向时空游戏的线索人物。

由于男主在未来发现安德烈的自杀式行为,所以他派尼尔回到过去,干什么?

不是为了阻止反派,而是为了唤醒过去的那个自己,从而肩负未来的使命。

也就是说,未来的男主,是通过未来的自己为过去的自己设置关卡,从而成长。

结尾,男主的人生还将继续下去,只不过是绕了一个弯路。

未来的男主完成了一个闭环:他招募尼尔,建立信条组织,然后发现安德烈有邪念,再派尼尔回到过去帮助自己粉碎反派的阴谋。

但尼尔的人生已经到达终点。

从电影开头展示的绳索细节中不难推测,拯救男主并死在剧院的正是尼尔。

结尾处,尼尔对男主说:“我的过去就是你的未来。”

他是一个绝对逆向的人物,等待他的是剧院大厅营造的坟墓。

套用《星际穿越》里的一句台词,正是尼尔的赴死精神,正是尼尔“温柔地走进那良夜”,才促成了男主的自我成长。

拨开复杂的结构信息,诺兰的电影多数与亲情有关。

记忆裂痕》是寻找妻子,《盗梦空间》是寻找老婆女儿,《星际穿越》又是爸爸找闺女。

然而从《敦刻尔克》之后,条姐觉得,诺兰将精力更多放在偏向先锋实验性的制作技巧上。

不同于斯皮尔伯格式的狂轰滥炸,《敦刻尔克》是将三组人、三条线容纳进同一个时间段里。

而这次《信条》,则把同样的两个人放进不同的一段时间里。

这也就造成诺兰在情感表述上,偏向小品式的短平快。

多数影迷觉得,《信条》在情感线索上,没有之前诺兰的作品感人。

倘若你着眼小细节,个人认为这部电影会更有趣。

整体来说,《信条》的情感不是宏大的,而是宿命下的无力感。

妻子凯特一直想离开安德烈,提出离婚的她只得到一句威胁:

要么不跟我离婚,要么放弃对儿子的抚养权。

母爱泛滥的凯特,只能为了孩子,牺牲自己的自由。

听起来很平淡,但有一个镜头升华了这份情感。

凯特一直羡慕一个在安德烈船头纵身一跃的女人。

她以为那个人是安德烈的情妇,离开船实际上就是逃离安德烈这一“死神”的魔爪,重获自由。

然而,那个女人正是未来逆转回去的凯特:她在船头杀死了安德烈,最后纵身一跃。

不自由的你所羡慕的,仅仅是一个自由的自己。

这就陷入了祖父悖论:你到底是自由的,还是不自由的?

宿命论的无力感油然而生。

至于男主和凯特的情感,很多人觉得有些没头没尾。

但注意最后一场戏,是男主去保护凯特。

此处,尼尔的牺牲已经让男主完成最终的“信条”,建立起内在的信仰。

不是与凯特你侬我侬,而是客观冷静地为其扫清障碍。

仅这一行为,恰恰标志着男主的成熟。

从整体角度来看,《信条》的确是今年最令人振奋的电影。

开拓电影新模式和新的类型,这条路很难走,去年安叔就是一例。

许多观众在看完《信条》后,口碑呈两极化发展趋势。

倘若就此说诺兰步了李安的后尘,条姐第一个不答应。

挑战不可能,在未知的道路上前行,这本就是一次胜利。

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